Lou Reed og Paul Auster

Vigtigste Musik

Som de fleste blev vi chokerede og rystede over nyheden om Lou Reeds død i denne weekend. Her genudskriver vi et tidligt, utroligt træk fra vores arkiv: det øjeblik romanforfatteren Paul Auster mødtes med giganten fra det 20. århundredes musik, taget fra nummer 19 af Dazed & Confused:





Reeds stort set improviserede monolog In Blå i ansigtet , hvor han tilslutter sin opfindelse til læsebriller med flip-lens, bringer hans sjældent set godt humørede side i lyset. Det ser ud til, at Reed pænt har foldet de allestedsnærværende nuancer væk, lad hans hår vokse, komme ud af en depressiv tilstand af sorg, der sneede ind i hans to sidste album, Sange til Drella og Magi og tab for at genopdage sit hurtige, charmerende spredende andet selv. Det er en velkommen tilbagevenden, og ingen steder er det mere tydeligt end i hans nye album Indstil Twilight Reeling , der recoils med provokerende, spændende guitarer, forvrængning, en følelse af haster og intimitet. Der er en elliptisk, kortvarigt tidsforvrænget crescendo i slutningen af ​​titelsporet, som efterlader dig klar over, at tiden har forvitret den legendariske Lou Reed langt mere gunstigt, end det kan se ud fra hans beskårne ydre.

'Æggecreme' , taget fra albummet, er også en del af soundtracket til Røg , og henviser til 'da jeg var ung mand, ikke større end dette, skulle en chokoladeægcreme ikke gå glip af'. Set i en cigarbutik i det moderne Brooklyn, Røg er baseret på 'Auggie Wren's Christmas Story' af Paul Auster, som han oprindeligt skrev til The New York Times. Auggie Wren, spillet af Harvey Keitel, er den centrale karakter, og hans cigarbutik er den centrale placering, hvor ind og ud spinder et uforudsigeligt web af krydsede stier; vigtigst af alt forholdet mellem romanforfatter og cigarbutik regelmæssig Paul Benjamin (William Hurt), hvis liv reddes af on-the-run Rashid (første gang skuespiller Harold Perrineau). Keitels absorberende naturlige, næsten andenhåndsvirkende forsegler Austers manuskript til røg lige så fint som en cubansk håndrullet.



Begge film blev instrueret af Wayne Wang ( Joy Luck Cub ) i samarbejde med Auster, der skrev Røg og detaljerede karakterstudier til Blå i ansigtet . Skudt på kun tre dage, Blue In The Face ligger i samme cigarbutik som Smoke. Det er en livlig fejring af hverdagen i Brooklyn. De stort set improviserede forestillinger, baseret på Austers noter, har også en række New York-personligheder og skuespillere så forskellige som Madonna, Roseanne, Jim Jarmusch, Michael j.Fox, Mira Sorvino, Jared Harris og Lily Tomlin. Det er en sjov, spændende, spontan og ganske sur halvanden time.



Paul Auster er først og fremmest en historiefortæller, for det andet en forfatter. Hans første bog, New York Trilogy , en samling af tre korte detektivhistorier, der brugte enkle, men meget udformede fortællende enheder til at etablere det unikke skrivepunkt, der har fulgt gennem næsten alle hans bøger; at sandheden er fremmed end fiktion. Han skriver uden foregivelse og konstruerer opfindsomme og meget effektive vendinger i sine historier for at sløre linierne mellem virkelighed og fiktion, mellem karakteridentiteter og læsernes identitet, mellem hvad det betyder at være i live og hvorfor vi er her. Han er en akrobatisk yndefuld og påfaldende dygtig forfatter og en af ​​Amerikas vigtigste nutidige romanforfattere. 'Jeg kan huske, at jeg tænkte, at Lou var flad, slet ikke i god form, og at intet af det ville nå den endelige snit af filmen. Lou var af nøjagtig samme opfattelse. Vi gik tilbage til mit hus sammen for en drink efter dagens arbejde var udført, og vi følte os begge skuffede, ryste på hovedet og forsøgte at trække det af. 'Nå, det er showbusiness,' sagde vi og fortsatte med at tale om andre ting. Som alle, der har set filmen nu ved, viste showbusiness os begge forkert. I hvert fald Blå i ansigtet screening, jeg har deltaget i, fremkalder Lou's forestilling mest latter og flest kommentarer. Han stjæler filmen. '



Paul Auster: Hvornår syntes det dig, at musik faktisk kunne være noget, du ville bruge dit liv på at gøre? Var du i gymnasiet?

Lou Reed: Jeg må sige nej! Jeg mener, jeg havde ønsket at gøre, hvad du gør. Jeg ville være forfatter. En formel forfatter. Jeg skrev gennem college. Men i gymnasiet lavede jeg en plade, og jeg spillede alle disse meget sjove barer på Long Island. Så gik jeg på college: et af argumenterne for det var at holde mig uden for udkastet til Vietnamkrigen. Og på college havde vi bare barbands. Jeg var i bar bands hvert år, jeg var i skole, hvilket øgede min indkomst meget. Men vi var forfærdelige. Vi var usigelige; vi var faktisk nødt til at ændre vores navn ganske ofte. Skrev du, da du var ung?



Paul Auster: Jeg tror, ​​jeg begyndte at skrive, da jeg var omkring ni eller ti. Så lige omkring det tidspunkt, hvor du fandt guitaren, fandt jeg pennen.

Lou Reed: Det er lidt interessant!

Paul Auster: Jeg elskede det. Da jeg skulle være omkring 15, læste jeg Crime And Punishment, den store roman, og det vendte mig absolut udad. Og jeg tror, ​​det gav mig en fornemmelse af, hvad romaner kan være, og jeg tror, ​​det var den oplevelse, der fik mig fast besluttet på at gøre det selv. Jeg sagde, 'Dette er absolut, hvordan jeg vil tilbringe mit liv'. Og hele gymnasiet skrev jeg. Faktisk fra det tidspunkt skrev jeg seriøst. Jeg mener lige så seriøst som jeg skriver nu. Meget af det var i mange år ægte affald.

Lou Reed: Du burde høre min første plade! Nej, jeg mener de 45! ('Lever For Me' / 'So Blue' af The Lades i en alder af 14 år)

Paul Auster: Jeg kan forestille mig. Alle starter ...

Lou Reed: Ved du hvad der er sjovt ved det? Der er en Velvet Underground-samling, der er ude, og den skal være temmelig god, og på den er tilsyneladende, fordi jeg ikke har lyttet til den, en meget, meget tidlig tape af os i starten. Og jeg har set på tryk, folk siger, 'Det er utroligt. Deres skrivning og lyd er så afledt af andre mennesker '. Og mit svar på det er, 'Alle skal starte et sted'.

Paul Auster: Det er helt sandt, og jeg kan endda gå længere end det. Efter at have undervist i skrift for mine synder ...

Lou Reed: Hvor?

Paul Auster: ... i Princeton, tilbage i 80'erne. Det gjorde jeg i cirka fem år. Nu følte jeg altid, at de mest talentfulde børn var dem, der vendte ud i det værste arbejde. Hvis jeg så en 20-årig studerende være i stand til at vise noget, der lignede en John Cheever-historie med en vis grad af magt og præstation, indså jeg, at der ikke var noget håb for den person, fordi han allerede havde begrænset sine horisonter, han var ikke Han skubbede ikke grænserne, han testede ikke sig selv, han prøvede ikke at gøre noget nyt, han genoplivede bare det, han følte, at hans ældste ønskede af ham. Og børnene der var overalt og tog risici og sladrede omkring; det var dem, jeg havde håb på. Du ved, for meget tidlige præstationer er ikke en god ting. Jeg tror ikke, du udvikler dig.

Lou Reed: Jeg led bestemt ikke af det. Det er ikke noget, jeg havde frygt for. Jeg lavede min første plade klokken 14. Den blev spillet i luften en gang og næsedykkede, og det var slutningen på den. Og så var jeg bare i barbånd, og så skrev jeg til dette forfærdelige schlockhouse, der ikke gjorde andet end at dække plader. Så hvad jeg skulle gøre i det virkelige liv, husker jeg, det er meget sjovt at tænke tilbage; Jeg havde ikke tænkt på det i lang tid, jeg plejede at se på The New York Times en annoncesektion ...

teyana taylor udsteder / hold fast

Paul Auster: ... som vi alle gjorde ...

Lou Reed: ... og jeg ville se på det og sige til mig selv: 'Hvis du skulle få et rigtigt job, hvad i verden er du da kvalificeret til at gøre?'. Som, som en person inden for liberal kunst, betød, at jeg var kvalificeret til ingenting. For så vidt angår træning: til hvad? Det eksisterede ikke. Jeg ville se på disse annoncer, begyndende 'Løn: da-da, da-da, da-da', men jeg kunne ikke forestille mig en jakkesæt med et CV. Det får mig til at grine endda at tænke over det. Ansøger om et job som hvad? Tekstforfatter, sandsynligvis noget at gøre med at skrive ...

Paul Auster: ... junior sælger af damesko og tilbehør.

Lou Reed: Tænkte du, 'Jeg er nødt til at tjene til livets ophold, jeg er nødt til at gøre noget'?

Paul Auster: Dette var en stor pine for mig.

Lou Reed: Har du nogensinde haft et rigtigt job?

Paul Auster: Jeg har haft hundredvis af job.

Lou Reed: Jeg mener en rigtig

Paul Auster: Nej. Jeg havde aldrig et rigtigt job, intet der kunne kvalificeres som en 'karriere'. Jeg havde lige ulige job.

Lou Reed: Jeg var kopilæser i to uger. Jeg indgav; faktisk havde jeg et job i gymnasiet og arkiverede grater af nødder, der for nylig var blevet fremstillet. Og jeg kan huske, at fyren ved siden af ​​mig var 30 år ældre end mig og sagde: 'Du ved, der er en fremtid i dette'. Og jeg kunne ikke forestille mig, hvad det kunne være!

Paul Auster: Jeg havde mange job i blå krave som barn. Et af de mest interessante job, jeg nogensinde har haft, var at arbejde som folketællingstæller i Harlem i 1970'ernes folketælling.

Lou Reed: (Griner)

Paul Auster: Det var en ekstraordinær oplevelse. Jeg var en del af et team ...

Lou Reed: ... nu, hvordan får du et job som det?

Paul Auster: Jeg var lige uddannet på college, og jeg havde brug for noget arbejde. Jeg havde brug for at tjene nogle penge.

Lou Reed: Det er hvad din grad fik dig!

Paul Auster: Det er rigtigt. Vi var en del af crack-besætningen for at gå ud og banke på dørene til de mennesker, der ikke havde sendt deres formularer tilbage.

Lou Reed: (Ler højt) . Hvem sendte ikke deres formularer tilbage! (Griner)

Paul Auster: Men ser du, hvad det hele ...

Lou Reed: ... talte de med dig?

Paul Auster: Absolut. Faktisk var der en gammel kvinde, der må have været 90, måske endda tæt på 100, og jeg indser nu, at hun er oprindelsen til Granny Ethel i Smoke. Denne tanke faldt mig først op for et par dage siden.

Lou Reed: Virkelig?

Paul Auster: Jeg banker på døren, og denne næsten blinde gamle kvinde slipper mig ind. Jeg siger til hende, at jeg er fra folketællingen. Hun er meget høflig, og lysene er ude i lokalet, fordi hun alligevel ikke kan se meget. På et tidspunkt kigger hun på mig; vi sad på to senge på hver sin side af et smalt rum. Hun kigger på mig og siger, 'Du ved, hvis du vil tænde lyset, skal du gå lige videre. Jeg mener, jeg har ikke rigtig brug for det, men måske har du det. Og jeg sagde, 'Tak'. Og jeg trak en snor hængende fra loftet. 'Pop', lyset tændes, og hun kigger tilbage på mig og ser meget omhyggeligt og siger, 'hvorfor. Du er slet ikke en sort dreng '! Og det viste sig, at jeg var den første hvide person, der nogensinde havde sat foden i hendes hus. Vi tilbragte lang tid sammen. Hendes forældre havde været slaver.

Lou Reed: Og hun kunne ikke fortælle med din stemme?

Paul Auster: Hun sagde, 'Nå, jeg tænkte ud fra din stemme, at du ikke var sort,' men det var bare utænkeligt for hende, at en hvid person skulle være kommet ind i hendes lejlighed.

Lou Reed: Hele vejen deroppe.

Paul Auster: Det var forbløffende. I hvert fald hvad med det? Hvornår troede du, at musik måske var noget, du kunne gøre professionelt?

gør xanax dig sulten

Lou Reed: Det er et rigtig interessant spørgsmål, som du stiller. Og jeg tror på nogle måder, jeg kunne sige, 'For et og et halvt år siden'.

Paul Auster: (Griner) Ret.

Lou Reed: Du ved, at jeg var så rystet på så mange måder, at jeg stadig siger: 'Nå, nu skal vi virkelig gøre, hvad vi virkelig skal gøre. Dette har kun været fase 1 '. På et bestemt tidspunkt indser du, at det er et langt løb. Hvis du tænker på det i disse vilkår. Og vi er kun så langt ned ad stien med dette, og der er mange mennesker, der klager over, at du skal stoppe. At sige, du ved ...

'Jeg tror rock holder dig ung'

Paul Auster: ...'nok er nok'...

Lou Reed: ... 'hold op med det samme, mens vi stadig tænker noget på dig i stedet for' ...

Paul Auster: ... højre, højre.

Lou Reed: Hvornår troede du, du kunne prøve det? At du på godt og ondt var ...

Paul Auster: ... Jeg snublede slags i cirka ti år og skrev små digtebøger, som ingen læste, udgivet af små presser. Skrivning af artikler ...

Lou Reed: Støtte dig selv på andre måder.

Paul Auster: Nå, oversættelse for det meste. Jeg oversatte bøger. Et job, som jeg blev hadet. Det er meget slibende, dårligt betalt arbejde. Men jeg har altid ønsket min såkaldte frihed. Men så blev jeg en slave af min egen fattigdom. Det var en meget dårlig situation.

Lou Reed: Ja. Jeg ved præcis, hvad du mener.

Paul Auster: Jeg blev fanget og gik til sidst i halespind og havde en meget dårlig krise i slutningen af ​​70'erne. Og i løbet af den tid skrev jeg slet ikke meget. Jeg troede, jeg var færdig. Det fortsatte i et år eller to, og så kom jeg langsomt ud af det. Der skete nogle ting; Jeg blev engageret i det igen. Jeg blev sulten efter at gøre det igen, og det var da jeg begyndte at skrive prosa. Indtil da havde jeg kun offentliggjort digte og essays.

Lou Reed: Virkelig? Se, det er meget sjovt den tidsperiode, du taler om, for i midten til slutningen af ​​70'erne havde jeg en frygtelig krise. Og det er, at jeg fandt ud af, at jeg havde nogle hits! Jeg kunne videregive det, der kaldes en 'rockstjerne'! Bortset fra at jeg ikke havde nogen idé om, hvad jeg lavede! Jeg undrer mig lidt over mennesker, der i den tidlige alder ved, hvad de laver. Jeg var som en rigtig løs kanon. Og jeg fandt ud af, i Australien, på en tur, at hver eneste royalty, jeg nogensinde havde fået, var blevet stjålet! Og at jeg ikke havde fået rapporteret skat i de sidste fem år, at jeg var foragtet for retten, der var en kendelse ude, jeg havde ingen penge i banken, ingen lejlighed, og jeg var blevet taget med på en tur af disse mennesker ! Og havde omkring 15 dollars i lommen!

Paul Auster: Hvilken trøstende tanke!

Lou Reed: Tal om en krise! Det fik mig involveret i en retssag, der varede omkring ti år eller deromkring! Så jeg havde altid denne trussel over mig, at jeg kunne miste denne retssag, og de ville sætte en panterett på mig for alt.

Paul Auster: Men det var en ekstern krise. Jeg mener, du tvivlede ikke på dig selv som en, der ønskede at fortsætte med at gøre det, du laver, hvis du kunne.

Lou Reed: Hvilket er det, jeg valgte at gøre. Men det fik mig bestemt til at tvivle på min intelligens. Hvordan kunne du komme ind i noget som dette?

Paul Auster: Så du lavede nogle dårlige fejl.

Lou Reed: Utroligt! Men så mange mennesker, som jeg kender, har variationer på den samme forfærdelige historie. Stødte du på sådanne problemer?

Paul Auster: Ser du, du er nødt til at forstå, som forfatter er der ingen penge involveret. Det er virkelig så lidt. Alt, hvad jeg var interesseret i, var bogstaveligt talt at betale huslejen og lægge mad på bordet. Det er alt, hvad jeg nogensinde har stræbt efter. Det har kun været i de sidste par år, at jeg overhovedet har haft nogen pude. Så jeg har brugt det meste af mit liv på at være på kanten! Det er ikke en god måde at leve på, og alligevel, hvis du tror på det du laver, og du føler at du er nødt til at gøre det, hvilket valg har du? Du har ikke et valg.

Lou Reed: Du har ret! For når du tænker på nogle af de råd, du får, som: 'Fald tilbage på et ægte job med sikkerhed'. Hvilken sikkerhed? Disse mennesker fyres fra venstre og højre, og anciennitet er de første, der går!

Paul Auster: Jeg ser også, hvordan folk ser ud i min alder, der har arbejdet i det amerikanske firma i de sidste 25 år. De ser 10 til 15 år ældre ud end jeg!

Lou Reed: Let! Jeg tror, ​​rock holder dig ung.

Paul Auster: Jeg tror, ​​at skrivning holder dig ung. Enhver kunst holder folk friske, fordi du aldrig går på pension. Du gør det bare, indtil du kvager!

Lou Reed: Du får heller ikke dit blod og din juice knust af et job, der ikke lader dig udtrykke noget af det! Hvis det er den ting, der giver dig luft!

Paul Auster: Så prisen, du betaler for din frihed, er kamp. Men det er sjovt; da jeg var brækket, for eksempel for 15 år siden, da Siri og jeg først begyndte at bo sammen, kom vi virkelig ud med øre. Men vi var desperat glade, og alt var i orden, vi udførte begge godt arbejde, og hun lå i sengen om natten og begyndte at bekymre sig om, hvordan vi skulle betale huslejen. Og jeg var altid meget optimistisk, ligesom Mr. Micawber; Jeg vil sige, 'Bare rolig. Noget vil dukke op. Alt bliver i orden '. Jeg osmede optimisme hele tiden. Nu hvor vi har en pude, kommer de penge ind ...

Lou Reed: (Ler højt)

Paul Auster: ... hun føler sig meget lettet og glad og bruger penge med en vis lyst, og jeg er mere end glad for, at hun får hvad hun vil. Jeg er den, der nu er ængstelig. Jeg tænker ved, 'Det går godt nu, men vent bare. Du ved, nogle sten vil falde ud af himlen og ramme mig i hovedet ... '.

Lou Reed: Det er det, jeg måske har lidt efter indførelsen af ​​Rock'n'Roll Hall Of Fame. Ting går så godt, at hvis du tør nyde disse ting, sker der noget meget forfærdeligt med dig. Men jeg talte med en af ​​mine venner, Patti Smith, fordi en af ​​fyrene i gruppen var død, trist at sige, og hun sagde, - og jeg syntes, det er en fantastisk måde at se på tingene - 'Fordi den anden person kan ikke være der, du skylder det dem at hygge sig dobbelt så meget '.

Paul Auster: Godt råd!

Lou Reed: Og så tilføjede hun et lille tillæg til det. 'Og det er virkelig svært'! Men jeg tænkte på det og prøvede at tage det til mig. Du kan ikke spilde det øjeblik, det er så let at dække dig over.

Paul Auster: Lad mig sige det sådan. Vi er i en bestemt alder nu; vi har lige så meget bag os, sandsynligvis mere, end vi har foran os ...

hvem er lofi hip hop pige

Lou Reed: ... mindst halvvejs ned ad linjen ...

Paul Auster : ... så mange mennesker, som vi har elsket og holdt af, er ikke mere her, men du bærer dem rundt i dig. Jo ældre du bliver, jo mere bliver dit liv til en stille samtale med de døde. Det synes jeg er meget trist og samtidig meget trøstende. Du ved, jo ældre du bliver, jo mere bliver du af et åndeligt væsen. Du lever med spøgelser, og de har meget at fortælle dig. Og hvis du lytter nøje, kan du lære meget.

Lou Reed: Nå, jeg befinder mig i at genoverveje ting, der blev sagt ... det er et yndlingstema skriftligt ... altid det: 'Sig noget nu: hvis du venter for længe, ​​sker der noget, og du får muligvis ikke en chance for at sige det overhovedet'. Og det viser sig virkelig at være sandt. Jeg havde en hændelse. En af mine venner troede, at han havde hørt, at en af ​​Velvet Underground var død, og han troede af en eller anden grund, at det var mig, og jeg fandt denne utrolige besked på min maskine, og jeg kaldte på ham, og han sagde: 'Du er OK! '. Jeg sagde: 'Ja!'.

Paul Auster: Opstandet!

Lou Reed: Ja! Det var meget, meget rørende for mig.

Paul Auster: Nå, et øjeblik med ægte følelse. Du forstod, hvordan han havde det, og ...

Lou Reed: ... det gjorde jeg bestemt! Men hvornår sagde du ... du sagde, at du kom forbi næsten ingenting, og nu er tingene bedre, og på nogle måder gør det dig endnu mere nervøs. Men tænkte du for eksempel nogensinde, 'Måske skulle jeg gøre noget, en kommerciel ting med én skud, der virkelig ville bringe nogle penge ind, og så kunne jeg trække vejret.'?

Paul Auster: Nå, det siger jeg dig. I den dårlige kriseperiode gjorde jeg faktisk to eller tre skøre ting. Jeg havde pengeordninger. Jeg var desperat efter at forsøge at foretage en hurtig drab for at få kassen fuld igen. Jeg brugte meget tid på at opfinde et spil, du ved, et kortspil ...

Lou Reed: Jesus! Jeg gjorde det samme! Jeg sværger til dig...

Paul Auster: ... og jeg brugte måneder af min tid på det. Det var faktisk et meget godt spil. Jeg gik til alle slags virksomheder, legetøjsmessen her i New York i februar ...

Lou Reed: Du gik længere end jeg gjorde. Det var et brætspil. Min blev kaldt Rock'n'Roll. Og det var som et monopolkort. Formålet var at komme ind i Top Ti.

Pau Auster: (Griner)

Lou Reed: Men ting ville ske. Du kaster terningerne, du flytter den fremad, og den siger: Du har lige fået en optagelseskontrakt. Rykke. Så går du frem, så kaster du noget, måske henter 'Chance'. Og der står: Din bassist OD eller Co til rehab eller Co tilbage. Dit pladeselskab taber dig!

Paul Auster: Mine var et baseballkamp med kort ...

Lou Reed: ... synes du ikke, det er bemærkelsesværdigt, at en af ​​de ting, der skete for os begge, var 'lav et spil'!

Paul Auster: En løsning til folk, der ikke vil arbejde! Du vil foretage en hurtig og skarp drab!

Lou Reed: Men det er den slags ting, som folk, der lever på deres fantasi, gør, deres idé om at gøre noget, der kan tjene nogle penge. Vi tager det, der er seriøst, og vi gør det til et spil!

Paul Auster: Det er rigtigt.

Lou Reed: Se på dette, jeg taler om et spil kaldet Rock'n'Roll, hvor alle disse forfærdelige ting bliver ved med at undergrave det, du prøver at gøre! Ah, det er så sjovt! Blev spillet afvist?

Paul Auster: Ja, det blev afvist. Det fungerede næsten, men det fungerede ikke helt. Og så skrev jeg en detektivroman under et andet navn. Jeg mener, det er helt anstændigt, jeg skammer mig ikke over det, men det blev gjort strengt for penge. Men problemet var, at jeg var villig til at prostituere mig selv, at ingen virkelig ville have mig!

Lou Reed: (Ler højt)

Paul Auster: Og til sidst tjente jeg 900 dollars på at udgive den bog! 900 dollars! Jeg ville sælge mig selv! Jeg var klar. Og det fungerede ikke.

Lou Reed: Nogen sagde engang til mig om et af mine album: 'Dette er ægte prostitution. Føler du ikke, at du sælger dig selv? '. Og jeg havde ikke engang tænkt over det! Og jeg sagde: 'Faktisk ville jeg have, hvis jeg kunne have det! Du ved det, men ingen ville have mig '. Der er mine fans, andre musikere, der siger til mig: 'Hvordan kunne du lade nogen genoptage din sang?' Nu kan man ikke stoppe dem, men ud over det vil jeg sige 'Hvad mener du?' Og de ville sige, 'Det er en nedværdigende ting!'.

Paul Auster: Det er faktisk et kompliment!

Lou Reed: (Ler højt) Ja!

Paul Auster: Det er det virkelig. Hvis en anden ønsker at gøre noget med noget, du har gjort, er det en ære. Virkelig!

Lou Reed: Jeg spekulerer bare på, om du får noget som dette, hvor de ikke vil have noget, du f.eks. Gør til en film. Eller få en synopsis lavet af den, eller har den ændret eller ændret til et andet format.

Paul Auster: Nej, det er anderledes. Det er helt anderledes. De fleste mennesker indgår kompromiser ad gangen, men ikke alle. Tænk på Harvey Keitel. Jeg nævner hans navn, fordi vi begge kender ham. Harvey fortalte mig for ikke længe siden, at han afviste et filmtilbud på tre millioner dollars. Han sagde, 'Jeg kunne bare ikke se mig selv gøre det. Jeg hadede den del, jeg hadede filmen, og jeg kunne ikke gøre det '. Og han kunne naturligvis have brugt pengene til stor fordel. Og det er den ting, jeg kan lide ved ham så meget.

Lou Reed: Han kunne have lavet Blå i ansigtet med det!

Paul Auster: Laver du sjov? Han kunne have lavet to Blå i ansigtet 's. Han er en af ​​de få kendte skuespillere, der ikke er udsolgt. Det er ikke som om enhver film, han er i, er god. Men han tror, ​​det kan være godt, og han går ind i det med en virkelig god ånd. Og jeg respekterer ham meget for den slags beslutninger.

Lou Reed: Vil du forresten nævne miraklet med Blå i ansigtet og Røg og hvordan de blev til?

Paul Auster: Røg startede fra den lille julehistorie, der blev bestilt af The New York Times.

Lou Reed: Jeg husker, at jeg havde læst den i Tider og elsker det da!

Paul Auster: Det er fantastisk. Nå, Wayne så det i San Francisco og tænkte, at det kunne være en god forudsætning for en film

Lou Reed: Kan jeg stille dig et spørgsmål? Nu bliver jeg stillet det samme spørgsmål hele tiden. Og det er dejligt for mig at spørge dig. Mødte du virkelig en som Auggie, der tog et billede hver dag fra det hjørne?

vanitas: kødkjole til albino anorektikum

Paul Auster: Nej, alt er lavet. Faktisk skrev jeg det i Times på en sådan måde, at jeg forvirrede alle. Jeg forsøgte at sløre grænserne for hvad der er ægte og hvad der ikke er ægte, og beviset på at det fungerede var at Mike Levitas, sidens redaktør selvfølgelig havde hyret en fotograf til at gøre det og halvdelen af ​​brevene, der kom til Tidspunkter var protestbrev, der sagde: 'Hvorfor offentliggjorde du ikke Auggie Wrens fotografier, hvordan kunne du rive den stakkels mand af?'. Når han ikke eksisterer! Alligevel. Så Wayne læste historien og troede, at en film kunne laves på baggrund af den. Og i over et år ville jeg ikke deltage, jeg ville ikke have noget med at skrive manuskriptet at gøre. Lidt efter lidt lokket han mig ind.

Lou Reed: Men du gav ham tilladelse ...

Paul Auster: Jeg gav dem tilladelse, fordi han er en god filmskaber.

Lou Reed: Så du sagde: 'Hvis du vil forfølge det, så fortsæt, jeg stopper dig ikke', ikke?

Paul Auster: Nemlig. Men Wayne førte mig ind i det, og jeg nød meget at arbejde med ham. Han bragte mig ind som en rigtig partner. Han er den eneste filmskaber i historien om amerikanske film, tror jeg, der aktivt har hilst på samarbejdet mellem en forfatter og har arbejdet med ham hånd i handske i en sådan grad, at endelig begge vores navne er på filmen. Det er en ekstraordinær ting.

Lou Reed: '30. smash uge!' Jeg husker, at jeg passerede det og sagde: 'Det må være en meget behagelig ting at se'.

Paul Auster: Det var meget rart; vi forventede ikke, at der skulle ske noget lignende. Blue In the Face blev født under repetitioner for Smoke. Harvey var der med Giancarlo Esposito, og de sagde: 'Kan vi improvisere bare for at varme op?' Og selvfølgelig kunne de, og hvad de gjorde, var så sjovt og interessant, at Wayne i en af ​​hans udbrud af begejstring vendte sig mod mig og sagde: 'Hvorfor laver vi ikke en anden film, når vi er færdige med Røg?' Så vi begyndte også at arbejde på det. Det var da du og jeg talte. Og hvorfor ringede jeg til dig? Simpelthen fordi vi var blevet venner, og jeg kunne godt lide dig meget, og jeg beundrede dit arbejde, og jeg troede, der er noget ved din stemme, der skal fungere i denne film, fordi det er en New York-stemme. Vi havde ingen plan; som du ved, vi vingede det, og det fungerede. Jeg er glad for, at vi gjorde det, det var et meget nutty projekt. Seks dage at skyde og ti måneder at redigere. Men tilbage til dig, Lou, der er noget andet, jeg ville bede dig om. Føler du, at det bliver lettere eller sværere, når du bliver ved med at lave musik? At du har lært noget, eller er du konstant nødt til at lære dig selv igen?

Lou Reed: Jeg er nødt til at lære mig selv igen, men det er meget hurtigere, fordi jeg har gjort det før, og jeg husker det, og jeg husker det ret hurtigt.

Paul Auster: Du kommer hurtigere til dit mærke.

Lou Reed: Absolut. Jeg har lært nogle ting ikke at gøre, og jeg er forsigtig med ikke at gøre dem.

Paul Auster: Jeg finder ud af, at det bliver sværere, at jeg bliver dummere, når jeg bliver ældre og bliver nødt til at fortsætte med at lære igen eller lære mig igen. Det eneste, oplevelsen har hjulpet mig med, er ikke at blive for deprimeret, når det ikke går godt. Det er en meget stor forbedring, for når jeg var yngre og sidder fast, hvilke forfattere gør hele tiden, løber du ind i blindgange og går den forkerte vej, ville jeg blive desperat. Jeg kunne sjældent arbejde mig ud af problemet. Nu løber jeg ind i den mur, og jeg siger: 'Okay, tid til at stoppe, lad det bare være, bare gå væk og kom tilbage om to eller tre dage. Måske er endda en nats søvn alt hvad du behøver '.

Lou Reed: Det er sagen. Hvis erfaring kun lærte dig det, ville du være miles foran den yngre dig.

Paul Auster: Jeg er i den henseende.

Lou Reed: Jeg tænker på det som et trick. Hvis du sidder der og siger, 'Åh min Gud, det er væk, det er det, det er det, jeg er færdig, åh, da-da, da-da, da-da', men faktisk siger du 'Du ved, jeg skal hente en pizza ... '.

Paul Auster: Nemlig; læs sportssiden ...

Lou Reed: ... se måske Nicks, 'Vi kommer tilbage til dette og er ikke bekymrede'. Det er manglen på bekymring, alt vil være okay. Det er en naturlig ebbe og strøm, der finder sted. Jeg synes, det er den vigtigste ting, jeg har kendt. Og der er en anden ting, jeg har lært, og det er, når strømmen går, skal du være væk fra vejen. Bliv ikke hængt op i et ord eller enestående detaljer, ellers stopper du det.

Paul Auster: Ja, bare fortsæt med at skubbe fremad.

Lou Reed: Fortsæt i en lige linje. Du kan altid komme tilbage, men hvis du trænger ind, kan du gøre noget, der kan afspore alt, og så vil du gå ind i den paniske tilstand af 'uh-åh'.

Paul Auster: OK: sidste spørgsmål, for dette er noget, jeg ikke gør, og jeg ikke kan dele med dig. Efter alle disse år, spænder optræden dig stadig?

Lou Reed: Når jeg ikke har gjort det på et stykke tid, kan jeg ikke engang forestille mig, hvordan du gør det. Det er dog også sandt for mig med hensyn til skrivning. Hvis jeg ikke har skrevet noget i et stykke tid, kan jeg se på sangteksterne, og jeg kan ikke engang forestille mig, hvem der skrev den. Det er meget, meget mærkeligt, og jeg ville virkelig ønske, at det ikke skete. Jeg ville virkelig ønske, at jeg kiggede og sagde: 'Jeg ved præcis, hvordan jeg gjorde det, jeg ved, hvordan man får det tilbage', men det er ikke sandt. Når jeg optræder, ved jeg, at jeg virkelig kan lide at lege med fyrene, og jeg ved, at showet kan være enormt sjovt. Det er netop på dette særlige stadie af spillet, at jeg ikke kan finde ud af, 'Hvem gør det?'.

Paul Auster: Det er som at overveje at svømme. Det er en kold dag og at kaste sig ned i vandet virker som den mest uappetitlige ting. Så er du i vandet, og det føles godt.

Lou Reed: Jeg ved, at jeg gør det, jeg ved, at jeg kommer af med det. Det er som en af ​​de ting, du sagde om at prøve at lære dig selv at huske. Det må være sådan noget. Men jeg husker det rigtig snart. Men hver gang jeg gør det, elsker jeg det virkelig, der er intet som begejstringen af ​​et live show.

Paul Auster: Jeg har aflæst mange, men det er ikke helt det samme. Du læser bare din bog, du udfører den ikke rigtig.

gia carangi hud faldt af

Lou Reed: Nå, læsning udfører, er det ikke?

Paul Auster: På en mere subtil måde er det måske meget mere dæmpet. Selvom jeg må sige, læste min ven Art Spiegelman og jeg på Summer Stage i Central Park i juli sidste år.

Lou Reed: Det gjorde jeg.

Paul Auster: På denne store rock'n'roll-scene med 5.000 mennesker i publikum, og det var en ny form for læsning for mig. Myg flyver i dit ansigt, helikoptere hvirvler over hovedet.

Lou Reed: Tror du ikke, at der er handling involveret? Tror du ikke, det er en forestilling?

Paul Auster: Helt bestemt. Men det er ikke som om ... det er bare noget jeg laver nu og igen.

Lou Reed: Tænker du ikke på at lægge noget musik på bagsiden af ​​det?

Paul Auster: (Griner) Nej, det kan vi prøve engang.

Lou Reed: Ligesom jazz. Som de gamle fyre fra 50'erne plejede at gøre.

Paul Auster: Bongo trommer. (griner)

Lou Reed: Dette er et godt sted at stoppe.

Paul Auster: Det tror jeg.

Lou Reed: Meldingen af ​​ord og musik.

Paul Auster: Vi er alle på scenen her.